CM Histoire de l’architecture 1750-1900

CM1: 17/09/2024

Plan:

1 intro

2 néoclassi isme et l’architecture révolutionnaire

3 nvx programmes

4 l’archi sous le premier empire

5 le dvpt de la ville bourgeoise

6 l'éclectisme

7 le rationalisme

8 l’archi métallique

9 art nouveau

1. Intro

2 règnes Louis XV et Louis XVI + Révolution fr

1791: monarchie constitutionnelle + guerre contre l’Autriche

1792: proclamation de la république + début de la terreur

1795: début directoire

1798: campagne d’Egypte 

1799: fin directoire + début Consulat = Bonaparte est consul

premier empire: 1804-1815

1815-1830: Restauration monarchie

1830: révolution les Trois Glorieuses

1830-1848: monarchie de juillet + début règne Louis-Philippe 

1848: 2eme république avec Louis Napoléon Bonaparte

1870: fin second empire= déclaration guerre à la Prusse= début du siège de paris par prussiens

1871: soulèvement fr contre le siège= formation de la Commune de Paris

perte de l’Alsace et de la Lorraine

1871-1940: 3eme république 

Le néo-classicisme et l’architecture révolutionnaire

I- L’apport de l’archéologie

La redécouverte de la grèce Antique (loin d’être bien connue) 

Le vocabulaire connu à cette époque vient de l’architecture romaine.

Bcp de voyages en grèce (grâce aux missions diplomatiques-> comte de Caylus) pour pouvoir copier l’architecture 

Comte va jusqu’en Turquie et mène une étude (méthode du comparatisme= objet qu’on compare à d’autres objets).

Le comte conserve une vision cyclique de l’art= les grecs bénéficient du savoir des égyptiens et atteignent un “sommet de perfection”. Remplacement de la référence romaine par l’archi grecque= nouveau.

Vision cyclique= les civilisations se définissent comme un cycle de développement, apogée, déclin. 

Julien David Leroy (grand prix de l’archi en 1750) fait le voyage en Grèce en 1754. Revient 2 ans plus tard. 

Publie en 1758 “les ruines des plus beaux monuments de la Grèce” = il dit que l’archi doit s’inspirer des peintres

naissance d’une science de l’architecture grecque => ref majeure

avec l’archéologie, découverte de la Grèce et légitimité à critiquer les diff traités d’archi. 

Idée de Leroy: Rome a emprunté à l’art Grecque => opposition à cette idée, Piranèse

Piranèse défend la fantaisie et la liberté d’inspiration . Transformation de l’art grecque pour faire qqc de mieux. 

Piranèse, attentif à la poétique de l’image, s’inspire bcp de la peinture (clair/obscur, flouté, perspective accélérée,...)  => influence les archis dans dimension artistique du dessin

Publie un ouvrage “Della magnificenza de l’architettura dei romani” 1751= les grecs se sont inspirés des étrusques => les grecs descendent des étrusques (ancêtres des romains) 

dvp l’idée que le dessin devient autonome, peut s’émanciper du réalisable. Porte une valeur artistique= éloignement du dessin géométral. 

La découverte de la Grèce se poursuit tt au long du siècle (grâce aux missions diplomatiques) 

comte Choiseul explore tous les monuments du Péloponnèse, se charge des premières collections d’objets (moulages), fait des relevés et des plans topographiques. Réalise un des premiers plan d’Athènes

1782, Fauvel publie “le voyage pittoresque de la grèce” rend populaire cette expédition. 

Premier à affirmer que les monuments/ sculptures de la Grèce étaient peints et non archi tte blanche.

II- Le dvpt du néo-classicisme en France

Le pavillon fr de Trianon, Versailles, Ange-Jacques Gabriel: conçue comme une fabrique de jardin= pas joué à être habité, + pour prendre le thé,...

Situé au centre de jardins. Plan cruciforme (élément central + 4 ajouts) => style début XVIIIe siècle. 

Grde porte à linteaux circulaires, bcp de petites sculptures, décos 

Autre style: Le petit trianon de Versailles, Ange-Jacques Gabriel, 1762-1768

Plan assez simple=> rectangulaire

Pronaos= portique qui reprend l’archi grecque 4 colonnes à fus cannelés et chapiteaux corinthiens 

Forme d’austérité = appareillage pierre bcp moins prononcé

ref grecque utilisée de manière bcp + archéologique

Retour au grand style pdt néoclassicisme

Domaine de l’habitat privé: 

Hotel de Salm, Paris, Pierre Rousseau, 1787= Prend les plans de l'hôtel de Condé qui n’a jamais été réalisé

hôtel entre cour et jardin= hotel typique du XVIIIème siècle

Innovation majeure: présence colonnade ouverte à l’entrée= impossible de voir ce qu’il se passe dans la cour pour un passant

Colonnade à chapiteaux ioniques + qqs colonnades à chapiteaux corinthiens + corniche à modillon tout autour

ensemble encore assez austère 

utilisation de murs pleins (prend de + en + d’ampleur) 

Eglise Ste Geneviève, Jacques-Germain Soufflot, Paris (transformé en Panthéon à la Révolution) 

A fait voyage en Italie à pls reprises (1750: visite le site de Naples, le paestum) copie donc ces monuments grecques. Nouvelle culture de la grèce, en fait une nouvelle ref

Emprunte un plan en croix grecque (ce qu’on ne fait pas pour une égliqe à cette époque)  et ajoute un pronaos pour rallonger le bâtiment ( ressemble bcp à un temple grecque) 

Pronaos a 6 colonnes doubles à fus nus et chapiteaux corinthiens + énorme fronton + grand dôme à colonnades au centre de la croix 

à l’int c’est assez sobre et on retrouve l’austérité avec les colonnes massives. 

Soufllot veut revenir à la vérité structurelle de Laugier= colonne structurelle. Ici colonne d’inspiration gothique. 

coupoles sur pendentifs qui reposent sur colonnes qui maintiennent le tout avec répartition des poids=> inspi gothique + contreforts imposants + grandes fenêtres qui font entrer la lumière 

éléments de décors ajoutés post-révolution

Marc Antoine Laugier fonde nouvelle def du goût= raison, rationalité. Repose sur une théorie morale de l’architecture (repose sur le principe de vérité structurelle)  

Pour lui ce qui distingue archi grecque, romaine est la colonne. Chez les romains, les colonnes ont un rôle décoratif / structurel pour les grecques

Veut revenir à une vérité structurelle de l’ordre= faut donc épurer du maniérisme pour revenir à une démarche plus fidèle à l’archi antique selon lui. RATIONALISME

Chateau de Montmusard, Charles de Wailly, 1763-1769

double structure inédite avec une rotonde ouverte. à l’arrière une autre rotonde couverte qui abrite le salon => entrée en forme de temple circulaire (comme temple d’athéna, pronaïa à Delphes)  

Volonté de célébrer les muses = maison des arts. Donc retient les modèles qui sont liés à l’art (temples d’Apollon)

Plan rectangulaire simple + ouvertures rectangulaires

III- L’architecture révolutionnaire

analogie faite à cette époque entre archi et politique= grèce représente un mvt politique idéal (démocratie). Valeur morale associée à l’archi selon Leroy

associer une valeur politique à la valeur artistique= pénètre tous les types d’art = moralisation de l’art. 

célèbre les vertus (ex: le serment des horaces, jacques-louis David) 

Etienne-Louis Boullée (archi). Etudie la peinture avant l’architecture. Commence à enseigner à l’Académie et conçoit bcp de projets (pas réalisés) et bcp de publications = gdes postérité 

participe à des concours révolutionnaires (concours de l’an 2 en 1794 (le plus connu)). But du concours: réfléchir à de nvx programmes pour l'architecture républicaine. Il conçoit donc l’Assemblée nationale, le palais national => nommé comme archi révolutionnaire. 

Publie “essai sur l’art” où il loue la vertue des républicains dans l’ancienne grèce. Donne à l’art des objectifs moraux et politiques. 

Explore la notion d'emblème républicain et se positionne dans une architecture d’invention (comme Piranèse) 

Projet de bibliothèque royale: façade qui fait peur avec son entrée peu avenante, grosse sculpture / différent avec l’amplitude trouvée à l’intérieur du bâtiment avec grande arche, gdre colonnade qui donne impression d’infini.

Dramatisation du dessin, théâtralisation de l’espace, utilisation d’ombres portées.

Bibliothèque symbole du mouvement intellectuel (pensée encyclopédique des Lumières) 

Cénotaphe de Newton, E.L. Boullée, 1784

divinisation de Newton=> renommée mondiale 

culte des grands hommes (pensée de contribution à l’avancée sociale pour culte,plus seulement argent) 

CM2: 24/09/2024

Boullée n’a pas construit grand chose, il fait surtout des projets => “architecture de papier”

Cénotaphe= formes géométriques pures => base circulaire sans fioriture (influence néo-classicisme) 

Entrée assez vague, mystérieuse=> on ne sait pas trop comment rentrer dedans. 

Appareillage en pierre qui contraste avec le lisse de la sphère. Les rangées d’art sont les seuls éléments décoratifs sur la façade. 

Effet d'hermétisme, de mystérieux. 

Idée: percer dans la voûte pour reproduire le ciel étoilé quand la lumière naturelle passe. Pour la luminosité de jour, grande luminosité centrale. 

Jeu d’échelle, de luminosité,...

On peut parler de Sublime, le but est de susciter des émotions. 

Jean-Jacques Lequeu, projet de Temple à la Terre-1794

Pareil, construit peu=> archi de papier

Reprend le profil de Boullée 

Il représente la terre écrasante, impressionnante par sa taille, à l’intérieur, une autre représentation de la terre plus petite, qui nous fait comprendre la position de celle-ci dans le cosmos. 

Etienne-Louis Boullée, Projet de Basilique Métropole

Reprend la forme du temple Antique(pronaos, colonnades,...), au centre une très grande coupole munie d’un triple tambour et d’un petit lanternon.

A l’intérieur toujours les colonnades

Recherche de caractère=> démarche diff des classiques. Recherche surtout l’avancée psychologique, l’émotion,...

Reprend les éléments classiques mais multiplie ceux-ci pour donner une impression  de grandiose, démesure => monumentalisation de l’architecture

Diff de Soufflot=> utilise colonne pour structure alors que Boullée c’est pour esthétique

Influence de Piranèse, avec les dessins très ombrés qui donnent un caractère dramatique.

Différents temps: fête-Dieu et tempes des Ténèbres: traitement différent de l’architecture (lumière, placement des gens)

Claude Nicolas Ledoux

Formation auprès de Jacques François Blondel

=> va vite avoir une clientèle aristocratique

programme politique et moral, écrit ouvrage sur portée sociale de l’archi, pour élever et éduquer la pop.

Claude Nicolas Ledoux, Hotel particulier de Marie-Madeleine Guimard (1770-1772)

Reprend la dispo typique du 17eme siècle => “entre cour et jardin” 

Devient le temple de la déesse de la danse (Terpsichore)

Portique tétrastyle(4 colonnes)  d' ordre ionique qui soutient un entablement 

voûte avec caissons qui a en son centre une statue 

=> architecture parlante qui peut être lue de l’extérieur, décors présent mais léger

En plan, un petit théâtre a été construit=> renforce le côté temple (de la danse) de l'hôtel particulier

Temple de Vesta et temple d’Athéna inspirent le plus les architectes de cette époque. 

Hotel Thélusson, Claude-Nicolas Ledoux, 1778

Grande arche qui est inspirée de l’arc de triomphe + colonnades qui sont inspirées des temples => volonté d’accentuer le prestige de l'hôtel et de l’associer aux arts

Claude-Nicolas Ledoux, Saline royale d’Arc-et-Senans (sa plus grande production) 

plan particulier: semi elliptique en reprenant le principe de la symbolique cosmique (le char de ??? qui traverse le ciel) => association symbolique solaire à royale. Monarchie représentée en élément central (autour duquel voyage le soleil)

Montre que la production indus est dirigée par le pouvoir royal

entablement avec alternance de triglyphes et métopes + atique + colonnes

Entrecolonnement central est plus grand pour passage des voitures 

=> entrée magnifiée + parlante => abside d’entrée (en pierre brute) derrière les colonnes qui fait allusion aux roches souterraines dont sont extraites les sources salines

influence antique et piranèse 

Maison du directeur: mettre en évidence à la construction avec le pronaos de temples (colonnes doriques baguées de rectangles) = + chargé et donc + imposant

structure en haut qui couronne la maison=> rappelle le pouvoir royal exercé par le directeur

oculus au fronton => représente l’oeil, surveillance du directeur  

grand escalier transformé au milieu en chapelle pour lieu de culte pour tte la communauté. => associe pouvoir royal à pouvoir religieux

Les bernes (cuite de l’eau pour obtenir cristaux de sel): magnifier le travail avec porches, toitures imposantes. Les 2 bât sont disposés des deux côtés de la maison du directeur. 

culture classique encore très marquée qui se confronte au pratique (gd cheminée en plein centre)

Donc création nouvelle archi pour l'industrie: Ville idéale de Chaux => au coeur de la campagne, la nature est régénérante=> capacité d’élever l’âme / ville= perdition morale

l’architecture aide à guérir les gens, fonction moralisante qui a pour but d’éduquer, transmettre => le Panthéon (école morale) => reprend la forme de la ziggurat antique (forme simple et épurée) 

=> le Pacifère: les habitants viennent en paix, sorte de tribunal, on y règle les conflits, réflexion sur fonctionnement nouvelle société

=> la maison des directeurs de la Loue: comporte une cascade

=> pont sur la Loue: très figuratif avec ses 4 piliers 

=> l'atelier des charbonniers: reprend la forme de la meule

=> la forge à canon, retour à des formes géométriques=> pyramides. Plan en croix

(caractéristique de plan de prison)

=> la maison d’union: lieu de rencontre des diff métiers (influence italienne) 

=> la maison d’éducation pour les enfants: salle de sport, éducat° de l’esprit et du corps dans perspective de libération intellectuelle des êtres

=> monument aux récréations: salle de bal et espace jeux de société

=> la bourse: reprise temple antique, colonnes ioniques 

IV. L’art du Jardin 

Hubert Robert: lien très soutenu avec Rome et l’Italie (y passe une grosse partie de sa vie). A la fois un architecte, paysagiste, peintre => connaissait très bien l’antique et était très proche de Piranèse (son principal disciple en France) 

Hubert Robert reprend le Panthéon et le place dans un contexte complètement diff = caprice de l’architecture. 

projet “jardin des châteaux de Versailles”: tout est symétrique, ordonné et conditionné par main de l’humain jusqu’à l’arrivée des jardins à l’anglaise= pittoresques (susceptibles d’être peints)=> spontané mais qd même travaillé. Puis arrive jardin de campagne (on laisse au naturel, + sauvage mais c’esta quand même un peu entretenu) 

Bosquet des bains d'Apollon, témoins du cgt de goût fin XVIIeme s=> on retourne à qqc qui se veut naturel alors qu’en soi c’est travaillé. Structure de grotte avec des sculptures 

collaboration avec archi Pierre Julien pour la laiterie de la reine au château de Rambouillet. A l’int il y a une salle circulaire avec voûtes à caissons. Robert ménage les surprises avec une porte en face qui donne sur une pièce avec une grotte en son fond (plafond à berceaux à caissons orthogonaux) => lutte de la grotte avec la civilisation. Lieu de repos et prise du thé après balade dans les jardins.

Parc du château de Méréville (oeuvre la plus connu)

>Demande bcp d’aménagements (rocailles, faire dévier les rivières, création de collines, plantation d’arbres, travail du flux de l’eau)=> parc très travaillé mais donne une impression de pittoresque. => travail presque de peintre

Dans jardin il y a des petites fabriques=> temple de la pitié filiale (qui reprend inspiration du temple de Vesta) 

Cénotaphe de Cook, influence de David Leroy (théoricien qui ramène l’antique) => colonnes doriques sans base qui donne directement sur l’emmarchement. => culte des grands Hommes.  

CM3: 01/10/2024

Les prisons: 

 Claude Nicolas Ledoux, projet de la prison d’Aix en Provence => plan en croix 

Architecture parlante qui se donne à lire en façade, elle produit un effet (ici inquiétant, d’allure de forteresse) 

Jusqu’à présent, les prisons n'attiraient pas les architectes. Le plus souvent ce sont d’anciens bât qui sont réutilisés pour les prisons. 

John Howard parcours un gd nb de pays pour comprendre diff archi des prisons. Synthèse sur les conditions de détention des prisonniers révèle que les conditions sont ignobles et que les chances de vies là-bas sont minimes. Réflexion sur de nvlles formes d’emprisonnement=> début d'architecture carcérale. 

1791: Jeremy Bentham - Panopticon - a mis en place un nv principe pour construire des maisons d’inspection et des maisons de force. => prison panoptique

= plan circulaire

les détenus vont être tt le temps surveillés et ils ont tt le temps l’impression d’être regardés (avec cette conscience morale, on pense que les détenus vont s’améliorer). 

Bentham recherche aussi une standardisation de son modèle (voulait faire son panoptique en fer et en verre) 

Panoptique devient modèle du libéralisme carcéral. 

2eme gd mouvement: mvt philanthropique (d’origine fr) 

diffusé par la société royale par l’amélioration des prisons => lutte pour la rénovation des prisons et amélioration des conditions. 

Peine réduite à simple privation de liberté et but surtout de les éduquer. Les détenus doivent travailler pour s’améliorer. But: les réintégrés dans pop sociale => H nouveaux. 

L’hygiène est meilleure, on prend soin de leurs corps et on leur donne une éducation religieuse. 

1841: Promulgation circulaire ministérielle de Charles-Tanneguy Duchâtel => mvt circulaire

on pense que les prisonniers doivent avoir chacun leur cellule=> détention indiv

=> renforcer la surveillance, le confort, l’hygiène + idée de discipline, redressement moral (dans la lignée de mvt philanthropique) 

André Berthier, Prison d’Autun, 1854

Prison bien insérée dans tissu urbain. Tour dans laquelle se répartissent les cellules

Tour centrale percée d’un oculus.

Cet endroit en bas n’est pas pour la surveillance (diff de panoptique) mais pour la messe=> détenus peuvent suivre messe en restant dans les cellules. 

Les cellules indivs respectent les normes; hauteur mur, fenêtre, sanitaires, plancher, chauffage, évacuation eaux usées. 

Louis-Hippolyte Le Bas, Petite prison de la Roquette, 1827-1836

Devenue un modèle. 

reprend le plan anglais en étoile centrée. Allure de forteresse avec ses grands remparts + tour à chaque angle de l’hexagone. 

Au Rdc=> ateliers et réfectoire

R+ les salles de détention

Chapelle à l’étage

Pierre-Louis Baltard, prison St-Joseph de Lyon (1824-1827-1831)=> archi diff et s’inspire de l’archi carcérale des prisons anglaises “l’archi tectonique des prisons”

pour lui la chapelle doit être au centre du bât carcéral + critique système panoptique car sert à rien de surveiller en permanence un endroit où les ouvriers ne sont pas toujours. 

Les bâts sont isolés pour assurer surveillance et sécurité. Plan très rationnelle et fonctionnel

Antoine Louvier, Prison de St-Paul de Lyon (1860-1865)

Idées philanthropiques vont disparaître au fil du siècle:

diff systèmes:

• auburnien=> divise les espaces d’atelier. Les ateliers communs pour le jour et les cellules pour la nuit
• pennsylvanien=> isolement cellule pour jour + nuit. Considère que les détenus ne peuvent pas s’améliorer.
• théories de Charles Lucas => les espaces jour et nuit n=doivent être différenciés dans le plan

Henri Labrouste, projet de prison d'Alexandrie, 1839=> reprend la théorie de Charles Lucas (2 grps de bât différenciés)

Plan centré pour la chapelle => les détenus vont s’améliorer par l’éducation religieuse. 

Tour centrale pour déplacements surveillants qui fait entrer la lumière à l’int (en verre).

Jean Lecointre, Emile Gilbert, Prison de Mazas- 1843-1849

combinaison de 2 surveillances (architecturale et humaine/policière)

=> dvp système de chauffage et de ventilation (chauffage central à vapeur) 

promenoirs en forme circulaire => reprise du panoptique dans sa structure. 

III- Nouveaux programmes: les hôpitaux

l’hôpital: 

On ne réfléchissait pas à l’architecture des hôpitaux avant => placés dans des couvents

prise de conscience de l’archi de l’hôpital avec incendie de l'hôtel Dieu de Paris

=< volonté de dvper les conditions des patients dans la pensée philanthropique => lien dvpt socio et archi 

Progrès par l’éducation, les hôpitaux donnent accès à l'éducation. On donne des cours de médecine (philo des Lumières). 

Antoine Petit, Projet pour l’hôtel Dieu, 1774

Antoine est un médecin.

Il place l’hôpital en dehors de la ville, du côté de Belleville.

Plan centré à 6 branches avec au centre une chapelle (calotte au dessus chapelle pour circulation air)

+Jean-Baptiste Le Roy, projet pour l’hötel Dieu, 1774

La ville retient projet en dehors de la ville = réduction des lits à max 400 + condamner plan rayonnant de Petit pour pb d’aération des angles. 

Alexander Rovehead, Hôpital royal de la marine Stonehouse, Plymouth (GB), 1758-1764

Projet qui inspire bcp les fr

Pls bât qui forment un tout. 

Cour centrale autour d’un portique qui réunit les 12 bât. Au centre on a un bât abside 

IV- Nouveaux programmes: le phalanstère

Familistère de Guise-Godin => dvpt idées architecture sociale qui habite bcp les archis du XIX eme s +> améliorer les conditions de vie des ouvriers

Projet abstrait.

grandes ouvertures sur logements, créer des espaces de vie sociale et favorise cohésion sociale+apport de lumière => réflexion habitat collectif

hygiène au cœur des habitations du familistère => bassin  lavoir, alimenté par eaux chaudes de l’usine. pousse les gens à se laver et à faire du sport.

Appartements tous traversants pour max de lumière 

Chaque appart a de l’eau courante + sanitaires sur chaque palier.

Théâtre, école, éducation et esp peu hiérarchisé car rassemble travailleurs entreprise. 

Architecture sous le Premier Empire:

I- napoléon et ses architectes: le duo Percier et Fontaine 

Centralisme politique au niveau de Paris qui se retrouve dans l’archi

Percier est un architecte qui est devenu un grand dessinateur, et détient le grand prix de Rome de l’architecture. 

Percier et Fontaine évoluent dans une atmosphère diff 

Fontaine: néoclassicisme important => Monument sépulcrale pour des souverains d’un grand empire. 

1785, il part à Rome et rencontre Percier. 

Percier, influence de Piranèse= très grand promoteur du décor sculpté. Il voyage dans tte l’Italie 

Ils commencent à rédiger des recueils “résidence des souverains” et “recueils d’ameublement intérieur”. Les archis le deviennent en copiant modèle du passé. Ils vont avoir grde influence par de nombreuses publi. Ils ont le monopole sur la commande impériale (qd Napoléon demande un bât c’est eux qui s’en occupent)

II- La ville moderne: les projets pour Paris

Idée de relier le palais du Louvre et le Palais des Tuileries 

=> galerie du bord de l’eau: relier déjà les 2 bat mais pas totalement. 

Dimension symbolique très importante => pour Napoléon ça lui permet de se légitimer en temps que souverain -> s’incarne dans la lignée des souverains. 

Volonté de faire de Paris la “Nouvelle Rome” => bcp de travaux engagés. Campagnes d’Italie, Napoléon ramène toutes les œuvres qu’il a eu en Italie et les dispose au Louvre. Bcp de travaux et décos au Louvre menés par Percier et Fontaine. Jusqu’à 1815 (chute de l’Empire), le Louvre dispose de la plus belle collection d’art d’Europe. 

Le musée se transforme en lieu d’exposition des trophées. Les fr se croient > aux autres nations. 

Charles Percier: projet pour l’arc de triomphe de la grande armée, du carrousel du Louvre => reprend les styles romains. Il magnifie l’axe entre le palais des Tuileries et le Louvre par cet arc de triomphe. 

VIvant-Denon (premier directeur du Louvre) a conçu tous les décors sculptés sur l’arc de triomphe. Statues de soldats de la grande armée de Napoléon. 

Bataille d’austerlitz, l’entrée à Munich, Vienne représentés.  

=> passe à une archi représentative de la réalité, Napo pas représenté en Dieu mais avec vêtements contemporains. 

CM 4: 07/10/2024

Grande trouée qui relie le Louvre et le jardin des tuileries => urbanisme assez destructeur à cette époque 

appartements luxueux en pierres de taille, rues pavées (inédit), fenêtres

façade régulière traduit la volonté de contrôle du pouvoir sur l’urbanisme (ce n’est pas une première) 

assemblée nationale/palais bourbon- Bernard Poyet 1806 reprend la façade religieuse antique=> pronaos avec 12 colonnes à fus simples et chapiteaux corinthiens qui soutiennent un entablement et un grand fronton. on a un emmarchement important. 

= façade austère assez hermétique

église de la Madeleine- Pierre Vignon-1806

il interprète le temple antique => reprend le temple romain de Mars Vengeur 

temple périptère (colonnade entoure tt le bâtiment) 

construit un autre de bâtiment religieux qui tient en mm temps du temple, de l’église, du Panthéon, …

Entre les différents points (place de la concorde, l’assemblée, l’église de la Madeleine), on a des liaisons => assez nouveau de tout lier comme ça (formation d’axes => du peuple, de l’église et du pouvoir) au milieu on a la concorde = symbolique car place qui rassemble

Colonne de la grande armée, place Vendôme par jacques Gondoin et J.B Lepère / colonne trajane, forum de Trajan à Rome

colonne place vendôme est en métal des canons fondus (russes et autrichiens). = déboulonnée pdt la commune de PAris car trop représentative du pouvoir oppressif, refondue au XIXe siècle (pas d’origine)

Napoléon en + des Tuileries se faire construire un palais sur la colline de Chaillot - Pierre-François-Léonard Fontaine- 1812

fait référence au château de Versailles mais avec trois niveaux d’élévation. Référence symbolique avec volonté de faire un nv Versailles (+ moderne qui reflète la puissance impériale).

Fait référence aussi au palais impérial du Palatin qui est aussi placé sur une colline

Palais du roi de Rome jamais construit. On reprend aussi le modèle de la colonnade du Louvre car colonnade est un symbole sous le classicisme français . Napoléon veut s’inscrire dans une continuité, veut se justifier. 

Arc de triomphe de l’Etoile- Jean-François-Thérèse Chalgrin-1809-1836

volonté de magnifier les portes de Paris en créant des portes monumentales sous lesquelles les troupes passent au retour des combats => reprise de l’arc Antique. 

Fontaine érigées aussi dans une volonté hygiéniste => peu construites à cette époque + construction de ponts, d’égouts

publication du décret de napoléon pour améliorer, restaurer, créer de nouvelles fontaines

Fontaine de la Victoire dite fontaine du palmier- place de châtelet- Nicolas Bralle, Louis-Simon Boizot 1806-1808

fontaine du fellah- nicolas Bralle 1806

pt commun de ces deux fontaines: il y a influence égyptienne (sphinxs, pharaons,...)

Pont des arts- Louis-Alexandre de Cessart et Jacques-Vincent Lacroix-Dillon 1801-1803: relie la cour carrée et le palais de l’institut par une charpente métallique qui prend place sur des bases maçonnées. 

à cette période il y a le pont d’austerlitz et le pont de la concorde qui sont construits. 

architecture assez dépouillée à cette époque sans trop d’éléments décoratifs, murs blancs, très symétriques 

ex: marché des blancs-manteaux 

Les marchés couverts servent à protéger les passants et les commerçants de la pluie dans le but de faire fonctionner l’économie. 

programme édilitaire 

loi du 7 septembre 1807: loi d'encadrement de l’urbanisme = rend obligatoire alignement 

loi de 1919: loi de cornudet 

instrument de contrôle esthétique par l'ordonnancement mais aussi politique. On a une uniformité des villes. 

profession devient encadrée en 1802. 

III- La ville nouvelle Napoléonienne 

Mise en application des principes rationalistes centralisés. 

ex: Pontivy  par l’ingé Pichot

plan de type hippodamien (orthogonal). Il crée des petits axes pour relier la vieille ville et l’extension. La caserne est à l’ext de la ville

proposition de pierre Besnard(ingé): propose une extension bcp plus importante composée d'îlots de bâti et d’îlots vides. 

troisième proposition: gilbert de Chabrol (ingé)

la politique s'immisce dans la conception urbanistique

les casernes, l'hôpital sont en dehors de la ville

plan prend pas en compte assez le terrain (formation + théorique et contexte sera pris en compte par les urba du XXeme) 

tension assez forte entre la ville nouvelle et la ville ancienne (on la voit très bien à Pontivy) 

La maison de commandement, pontivy 

fene^tres avec arcades au RDC, au premier étages surmontées d’un fronton triangulaire 

Lycée impérial= décor assez dépouillé

IV Architecture et Pouvoir: la diffusion du modèle Napoléonien 

Il va se diffuser bcp car contexte militaire assez important => bcp de contexte (en italie du nord et occupe un certain nb de ville: Milan)

Dans ces villes, le régime Napo oblige à démolir fortifications et à les transformer en promenade. Utilise la nature comme élément d’organisation. 

les transformer en promenade permet de réduire le coût car dans contexte d’urgence politique => faut affronter le mécontentement des populations donc faut les séduire et leur montrer ce qu’on peut apporter d’où les promenades végétalisées. 

Aménagement orthogonal avec création de places. 

Plan pour Athènes, de Schaubert et Kleanthis, 1833

Dans les années 30, les athéniens se révoltent contre l’occupation Ottomane. 

But, légitimer le pouvoir grecque qui prend place en temps que nouvelle nation=> conflits avec les autres pays européens pour gouvernance Grèce

choix de la capitale pour Athènes. 

transformer l’espace de la ville moderne en espace de ville moderne => plan hippodamien avec présence d’une grande place au milieu + présence des axes très forts. Le tout pourvu de grands bâtiments publics. 

Projet pour le roi Othon sur l'Acropole à côté des vestiges (projet pas effectué) => projet de Schinkel 

Schinkel influencé par art néo-classique et du romantisme

influence du modèle fr => projet de résidence princière à Berlin

Leo Van Klenze, très influencé par percier et fontaine (un de ses élèves) 

théâtre Napoleonshöhe de Kassel, 1812

le walhalla, Bavière, 1831-1842 => en hauteur avec un emmarchement très important, reprise du modèle du Parthénon. But de commémorer les grands hommes allemands. 

Lycée impérial de Vesal: entrée magnifiée sinon le corps du bâti est sobre, symétrique, homogène. 

Geste politique de relier le Louvre aux Tuileries. 

CM5: 22/10/2024

FIn XVIIIe-Fin XIXe 

Le développement de la ville bourgeoise

I- vers la ville bourgeoise

Les embellissements de la ville pendant la Restauration et la Monarchie de Juillet:

 passages couverts voués au commerce: grandes galeries à l’int

la plus connue-> galerie Vivienne à Paris en 1823: commandée par le président des maîtres notaires car notaires au courant des plans de changements urbains. 

Les galeries sont “réservées” à un peuple élite -> commerce trop prestigieux pour la masse

Ces espaces doivent être attractifs: déploiement de décors (ornements, sculptures, régularité des arcades, sols couverts de mosaïque) 

l’art de la rue (des devantures de boutiques) qui se dvp à ce moment

galerie rythmée par des porches plus petits + verrière avec ossature métallique pour éclairage naturel + éclairage artificiel au gaz 

176m de long pour galerie Vivienne conçue dans un style empire??

espaces conçus par un élève de Percier (influence style Néo antique) 

Passage Pommeray, Nantes, Buron et Durand-Gasselin: sur plusieurs étages. 

éléments déco dans style empire (sculptures/ fenêtres) + verrière (lumière zénithale) et lumière artificielle au gaz. 

fer commence à être reconnu pour être un mat fiable. 

place de la Concorde, fontaine et colonne-lampadaire rostale, Hittorff 

concours pour l’aménagement de la place

egypte offre 2 autres obélisques mais jamais acheminés en france 

thématique marine 

II- le visage de la ville moderne: la ville bourgeoise sous Haussmann

grands travaux:

percement de très grandes avenues: dessinées de façon rectiligne

avenues très larges pour hygiène: pour aération, circulation plus fluide, luminosité

empêche aussi la création de barricades + de sécurité: les forces de l’ordre arrivent plus vite

pavés pour les rues (avant c'était terreux donc boue ou poussière)  

relie les grands monuments entre eux 

création de réseau d’eau potable + dvpt éclairage + aménagement des parcs 

réseaux d’eau mentionnés par Napoléon (création fontaines). Puis développement installations de fontaines, d’égouts 

aménagement surface de la ville: passage de 12 à 20 arrondissements. Permet de déplacer les + pauvres dans la périphérie 

logements haussmanniens: lignes horizontales, homogénéisation de la ville -> impose un alignement + législature forte car pas le droit de créer des avancées trop prononcées. 

RDC: boutiques

étage intermédiaire: entre-sol

premiers étages: pour les nobles

plus on monte + on va vers les classes - aisées -> ouvertures plus petites + plafonds plus bas

enfilades de pièces qui donnent sur la rue= correspondent aux pièces de réception (salon, salle à manger)

côté cour on espaces privés (chambres)

en retrait on a les espaces de la domesticité 

=> hiérarchisation des esp très imp dans les apparts les + aisées et + on monte et moins cette hiérarchisation se voit. 

dvpt ornemental au sein de l’immeuble (lambris, cheminées,...) 

doubles pilastres encastrés en guise de décors + bases pour ces pilastres=> déco assez discrète en façade mais compo ornementale tjrs hiérarchisée

pas d’escaliers à l’époque => pour ça que les nobles sont au niveau le + bas possible

classes les + aisées se font construire des hôtels particuliers (ressemblent parfois + à un palais) = déco très importante (sculptures/ peintures) 

parc monceau = de base un très gd jardin pour un château mais devenu un hôtel particulier avec 3 pavillons

pavillons à l’entrée qui cachent un peu la cour int sur la rue

hôtel entre cour et jardin= côté hermétique depuis la rue. 

on est dans la dispo tradi de l’hôtel particulier=> le gd salon est dans l’axe 

Destors reprend le langage de la renaissance -> gde porte avec colonnes baguées + cariatides qui soutiennent les frontons brisés + balcons ajourés 

présence du jardin d’hiver => typique de cette époque 

jardin d’hiver qu’on retrouve dans tous les hôtels particuliers du XIXe siècle 

aménagement des parcs:

squares: aux carrefours, petits espaces = >reprise du module londonien 

parc connu: buttes de Chaumont par Alphard. Construit sur anciennes carrières, réutilisation des vestiges pour faire buttes rocheuses

prolongement du jardin pittoresque, à l’anglaise. 

aménagement de gares lié au dvp des chemins de fer:

grande halle de la gare du Nord par Hittorff env 1860

enveloppe en pierre de taille (très classique dans son dessin) -> reprend le modèle de l’arc de triomphe avec une gde arcade centrale + deux arcs latéraux séparés par des doubles pilastres encastrés. Dessus on a des statues

à l’int on a une gde halle en fer réalisée à partir de petites colonnettes en fonte qui soutiennent l’ensemble de la voûte métallique -> impression de légèreté par les petites colonnettes. 

emploi du fer permet d’avoir au sol un espace + modulable car le tout repose que sur 2 rangées de colonnes au sol -> + facile de répartir les voies. 

colonnes travaillées esthétiquement=> chapiteaux 

Gare sur 70m de long et 30m de hauteur + portées jusqu’à 35m 

disposition critiquée à l’époque par viollet le duc par ex -> n’accepte pas qu’on emploi le fer pour un usage fonctionnel et qu’on le mette dans une enveloppe classique (n’accepte par l'utilisation du fer qu’a fait Hittorff) 

utilisation fer influencée par la gare de Houston de Londres -> gare du Nord reçoit aussi du public Anglais 

Victor Baltard, les halles de Paris, 1857-1874

volonté de faire des halles plus hygiénistes

en fer pour dégager le sol au max avec au sol de la céramique vernissée -> peut se laver très rapidement. 

construction de lanterneaux au centre pour apporter de la lumière 

III- L’architecture du divertissement et l’Opéra Garnier

début de société de spectacle qui recherche du sensationnel

Hittorff -> création du panorama de Paris 1842

peinture en panorama qui met spectateurs au coeur 

charpente en fer de base mais refus de l'administration.  

s'inspire encore de l’angleterre-> reprise du coloseum de Londres

construit aussi le cirque d’hiver à Paris : structure circulaire en façade composée de colonnes composites et de bas reliefs ornementaux + 2 grandes sculptures équestres à l’entrée => éléments rappelant Antiquité mais qui sont mélangés avec des références classiques et contemporaines.

pas de point d'appui intermédiaire comme le panorama. 

charpente en zinc repose sur les murs et sur les colonnes 

système de chauffage très ingénieux => réutilise la chaleur émise par les becs de gaz 

Opéra Garnier, Charles Garnier, 1861-1875

gr emblème du second empire et de la pop bourgeoise

construit au croisement de pls grds axes haussmanniens

façade tournée vers louvre pour assurer sécurité de l’empereur (éviter assassinat) 

concours lancé en 1861 pour la construction 

charles garnier est passé par l’école des beaux arts de Paris (y rentre à 17 ans)+ a travaillé dans l’agence de Viollet le Duc + remporte le grand prix de rome de l’architecture et reste à rome pdt 5 ans. 

Gagne concours opéra alors qu’il était jeune 

projet n’était pas hyper cher 

opéra finalisé après la chute du second empire (napoléon III ne l’a jamais vu) mais façade révélée en 1867

• on recule et + on a d’éléments d’élévation (le bât monte en hauteur) -> permet de rendre le bat visible 

façade très chargée 

réf à versailles (façade côté jardin de la galerie des glaces)

réf à la colonnade de la galerie perreault au louvre

reprise de deux éléments classiques (bcp cités) 

arcades, étages nobles, double colonnes, loggias

deux avancées marquées par les frontons circulaires 

rangée d’acrotère 

déco très chargée qui fait intervenir bcp d’artistes 

œuvre très originale dans la composition car comprend la société à cette époque: exacerbation des parties de déambulation qui permettent de se montrer => escaliers est pas que de la distrib mais aussi manière pour les nobles de se montrer. 

deux entrées réalisées à gauche et à droite (1 pour empereur et 1 pour les “abonnés”-> bourgeois qui viennent habituellement)

approche très rationnelle de l’espace 

bcp d’ornements (rotonde des abonnés: endroit où arrive la gde bourgeoisie qui leur permet d’accéder au grand escalier)

matériaux très différents 

Toutes les ouvertures ont des balcons pour se faire voir: spectacle aussi dans les espaces de distribution. 

CM6:12/11/2024

L'urbanisme en Europe

Vienne- projet conçu dans le projet d’extension de la ville + modernisation => destruction des fortifications des villes, qu’est-ce qu’on met à la place? 

Ludwig Forster=> boulevard circulaire autour duquel on érige un certain nb de monuments (mairie, opéra, musée,...). Les monuments sont placés autour d’espaces verts. = espace de prestige

hôtels particuliers (presque de petits palais) prennent en ref du palais italien de la Renaissance

tissu urbain crée des liens avec le tissu historique

création d’espaces de promenades avec tissu urbain peu dense + boulevard de circulation 

Barcelone- destruction des fortifications de Barcelone, envie de s’étendre 

Comment agrandir la ville?

très forte industrialisation=> croissance démographique très imp donc agrandissement nécessaire

pop indus donc pauvre et précaire + prolifération entre habitats insalubres (= entassement, surpeuplement= épidémies)  = pensée hygiéniste dans extension ville

Ildefonso Cerda (urbaniste), proche des milieux socialistes progressistes => vraie alternative du plan Haussmannien même si c’est très proche

Publie “théorie générale de l’urbanisation” 

travail d’anatomie, lien entre tous les organes

pour lui, la ville a un aspect social donc plan doit réfléchir en temps que pop et d’usage 

il considère la ville comme évolution en prenant en compte d’où elle vient.

plan proposé: hippodamien qui définit de petits îlots quadrangulaires  qui sont tous organisés autour d’une cour commune. 

2 grands axes (ramblas)  en étoiles qui se retrouvent sur une grde place. 

rues assez larges (20m avec 5m pour chaque trottoir)

prévoit un zonage => distingue zones résidentielles et zones indus (zones pas mélangées) 

au sein de chaque îlot il crée la mixité des usages (lgts, commerces, écoles, équipements collectifs) => la ville n’est pas une cité dortoir

caractère infini de son plan

inconvénients: il n’intègre pas la ville historique à son plan, déplacement du centre

Rovira reprend le concept de Cerda mais intègre le centre historique en déployant le nv autour de celui-ci. 

Cité linéaire- Arturo Soria y Mata

volonté de remédier la ségrégation sociale que l’on retrouve dans les nvx plans (haussmannien qui héberge la bourgeoisie) 

ville sur un axe qui fait 54 km de long 

les réseaux sont enterrés, les arbres en rangée créent une promenade. 

axe central et de chaque côté on a des îlots qui hébergent logements. Ils sont peu denses (petites maisons avec grds jardins). à intervalles réguliers on a des édifices publics, commerces, et diff industries. 

“Village rue”

il peut relier aussi des villes entre elles

->début de la cité jardin dans la deuxième partie du XIXe

inscription dans le paysage=> suit la topo du paysage pour créer aussi des vues/ percées. 

Parc du Vésinet- Paul de Choulot 

inspiré du jardin pittoresque aménagé même si on a l’impression d’être au milieu de la nature

hameaux de maisons individuelles 

plan d’urbanisme de lotissement suivant des règles(1ere pour l’époque) => cahier des charges 

unité de conception provoque unité de dvpt donc problème pour 1= pb pour les autres 

Angleterre- cité de Bedford Park par Jonathan Kark

profite d’un réseau de transports déjà implanté 

cité s’adresse à des classes - aisées que celle du Vésinet => classe moyenne qui peut investir sur la longue durée

“aesthetic movement” permet de donner à tout le monde le soucis du décor et des arts

dvp un habitat économique 

noman chaw (archi) poursuit la démarche et propose des proto de maisons (indivs ou mitoyennes) 

les maisons sont juste diff de manière esthétique, quelques éléments déco qui changent masi structure et plan sont les mêmes

style “queen anne” repris pour déco : toitures très inclinées, cheminées qui ressortent, couvertures en tuiles, balcons, lucarnes, clôtures, ouvertures,... on a très peu d’ornements mais c’est très animé par les ouvertures, balcons, bow-windows,... 

fait penser au style pittoresque 

plus de pièces en sous-sol, chaque maison à son système de canalisation pour éviter épidémies. 

L'éclectisme:

Fin XVIIIe-Fin XIXeme 

création des beauxarts de l’académie: donner l’expertise d’art à une élite

enseignement théorique

1755: jacques François Blondel élu et instaure un système de prix des meilleurs élèves 

1763: prix mensuels d’émulation = base de l’enseignement des beaux arts de l’époque=> l'élève doit faire preuve de ses qualités de dessinateur 

Ce prix, l’étudiant gagne 5 ans à rome pour dessiner les monuments 

I- Débat sur la polychromie et Jacques-Ignace Hittorf:

 => couleur des monuments historiques

selon la vision cyclique: les civilisations les - aisées = couleurs bariolées VS civilisation romaine/ grecque avec blancheur des temples 

SAUF que les temples grecques, romains étaients peints 

Hittorf subit l’influence de plusieurs académiciens

effectue voyages en angleterre et en allemagne et rencontre Coquerel  et Barry qui lui dit que les temples étaient peints

1823-1824 voyage en Italie, voyage très préparé  et va vérifier les propos de Coquerel. 

Agrigente (temple de zeus) = symbole grec. A été visité par Coquerel avant. Hittorf détient un permis de fouille et propose une restitution du temple. 

Se rend aussi à Palerme pour observer les métopes des temples (la peinture) 

et à Sélinonte pour voir un petit temple. => observation des couleurs de tous ces éléments

Les propos de Coquerel sont vérifiés et il revient en France.

il publie cette restitution => à l’époque c’est très mal pris que l'archi soit peinte: importante querelle car tte l’académie est contre ça

Gottfried Hermann écrit un traité en latin sur la peinture des grecques où il soutient la théorie des peintures. 

Hittorf s'intéresse aux techniques décoratives polychromes (pls couleurs)

façade de St Vincent de Paul à Paris

CM7:19/11/2024

II/ La révision des références: l’école des” romantiques”

querelle sur la polychromie des bâtiments

Henri Labrouste (archi) détient le prix de rome => envoyé à rome pour copier les bât, faire une restitution. Il crée un projet de restauration de la cité antique de Poseidonia (paestum), site grec. Labrouste= continuateur de Hittorf.

Présence de polychromie sur sa restitution = assurer la théorie, vaut des critiques de ses profs académiciens lors de sa restitution. 

Vernais (directeur en charge des étudiants français en Italie) va vérifier à paestum la théorie de Labrouste et soutient sa thèse. 

l’archi représente l’état de la civilisation

son frère, Henri Labrouste = restauration du temple d’Hercule à Cora-1831

usages socio culturels de la civilisation, l’archi est comme une émanation de la civilisation

Félix Duban (archi important) reçoit l'enseignement de Huyot. Il fait comprendre qu’on ne peut pas comprendre un bât sans comprendre ses alentours, son contexte urbain, son contexte social, économique,.... 

modification profonde de la philosophie du regard qu’on pose sur l’art et sur l’archi. On a une vision linéaire maintenant, le temps est toujours en progrès, les civilisations vont toujours vers le mieux.  (avant la vision était circulaire) 

Duban: école des beaux-arts de paris-1832: au départ au Louvre et déménage au Premier Empire au couvent des petits augustins

Reprends le chantier et construit le palais des études composé de 3 niveaux (arcades pour rdc, étage noble avec arcades et colonnes, niveau d'attique)= reprend orga des palais italiens de la renaissance (palais de la chancellerie à rome) -> reprend renaissance comme ref et non plus l’antiquité. 

grde cour couverte à l’intérieur d’une verrière en métal et verre + polychromie à l’int de la cour 

polychromie montre la façon dont on voit l’archi

pouvoir de l’académie diff du pouvoir politiciens 

les politiciens défendent les archis antiques, les académiciens défendent archis renaissance

arc du château de Gaillon et Porche d’entrée du château d’Anet: questionne l’art national

les étudiants prennent plus en ref les bat antiques mais les refs renaissance. 

l’académie prend en ref les bâts antiques mais on a un premier élargissement des références pour les archis grâce aux étudiants

Duban réussi à imposer ses nouvelles ref (château de gaillon et château d’anet)  vers 1862 (30 ans après la création des Beaux-arts)

Le rationalisme

I/ le rationalisme de Labrouste

Attention ce n’est pas un mvt mais une posture architecturale, une démarche. 

l’archi des beaux-arts est jugée trop formaliste, on se forme pas des constructeurs-> critique. Faut montrer alors que la technique est importante, qu’elle peut améliorer l’architecture, ce n’est plus que faire de jolis dessins. 

Henri Labrouste a créé 2 bibliothèques: 

• Sainte-Geneviève, Paris, 1838-1851: elle est éclairée le jour et la nuit pour permettre aux étudiants de travailler jusqu’à tard le soir. éclairage de jour: espace composé de grandes travées avec de grandes lunettes vers l’ext qui amène lumière à l’int

éclairage nuit: éclairage au gaz hydrogène 

Elle est composée d’un espace de magasins de livres et à l’étage une salle de lecture. Optimisation des places assises, Labrouste crée une structure en fonte qui repose sur des colonnettes au milieu=> augmentation de l’espace vivant au sol. 

structure métallique pas dissimulée et traitée d’une façon artistique avec ornements. 

chauffage central pour + de confort avec eau chaude dans des poêles. Température entre 16-18°C même en période de grand froid. 

façade prend en ref la renaissance (composition proche du palais des études de Duban) 

• Bibliothèque nationale: 1854-1875: Labrouste

pas destiné à des étudiants mais pour des spécialistes. Tissu urbain + dense donc bibliothèque entre bâtiments et pas possible d’avoir de la lumière naturelle sur les côtés= ouvertures au plafond

inspiration antique en façade. Composition d’espaces minéral (médaillons de marbre, lambri de pierres)= inspiration étrusque -> élargissement des références

décor de céramique blanche qui fait descendre la lumière sans en perdre d’éclat -> espace très illuminé et de façon homogène. 

plan: on a un espace tampon entre l'espace magasin et l'espace bibliothèque. 

magasin très rationnel pour optimiser l’espace et mettre le plus d’ouvrages possibles. 

-> approche nouvelle de l’architecture

II/ le rationalisme de Viollet-Le-Duc

Eugène-Emmanuel Viollet-Le-Duc (1814-1879) archi autodidacte formé sur le tas à partir de connaissances et de réseaux. Apprentissage auprès de son oncle De Lecluse (gd critique d’art) -> l’accompagne pendant ses voyages et visite bcp de sites. Les érige comme des ref (références médiévales: ex Le Mont Saint-Michel) 

-> s’intéresse bcp à la structure médiévale. 

s’intéresse à des principes architecturaux jusqu’à présent négligés par les architectes. 

pour lui le modèle à suivre est l'architecture gothique: pour lui le modèle le + rationnel pour construire. Se positionne à l’inverse des “romantiques” qui prennent en ref la renaissance. 

publie des livres: “histoire de l'habitation humaine” -> impose une philo de l’art de bâtir qui repose sur les principes de l’art gothique. Il met en scène 2 perso (1 incarnation de la doctrine, routine, préjugés, et 1 qui incarne la raison et le progrès) et c’est la raison qui l’emporte. Pour V. le progrès repose sur la raison.

 “entretiens sur l’architecture” 

Il émet une critique très vive de l’enseignement des beaux-arts. Pense que les élèves n'apprennent que le dessin, enseignement limité.  

pour lui, l’archi goth est logique, elle se lie facilement pour sa structure (comme une fleur) 

étude des gargouilles de ND de Paris. Tout repose sur des théories de l’architecture médiévale

Il a conçu la flèche de la cathédrale, il est persuadé qu’il devait y avoir une flèche sur la cathédrale (peut-être que la structure a été conçu sans) 

V. ne fait que reprendre le modèle gothique, il s’inscrit dans l'Éclectisme (élargissement des références). 

Château de Pierrefond- restauration d’Eugène Viollet-Le-Duc- à partir 1858

il ne restait pas grand chose avant la restauration de V. Il crée une archi de toutes pièces à partir d’éléments qu’il a copié d’autres monuments= patchwork 

int= décor néo-gothique (lambris, peintures au pochoir, décors sculptés) qu’il dessine lui-même. Structure métallique pour la voûte  

pas que des ref françaises: château de Nuremberg- Carl Alexander Heideloff-1851-1852

château représentant la puissance de la bavière 

Parlement de Westminster par charles Barry, 1836-1852: à cette époque en angleterre le style dominant est l’antiquité classique. Contexte politique anti français et disent que le gothique est né là bas. 

CM8: 26/11/2024

IV- L’école rationaliste en France

XIXeme s: siècle de culture architecturale, de référence => mène à des querelles

Labrouste: rèf de renaissance

Viollet-Le-Duc: rèf du Moyen Age gothique 

Viollet publie bcp d’ouvrages dans une philosophie positiviste: archi et civilisation tendent vers le meilleur. 

Avec le médiéval, Viollet pense que l’archi va tenir sur des points et non des murs: archi romaine prend appui sur mur porteur / gothique qui repose sur des points pour libérer les murs du poids pour les ouvrir et répartir les charges. 

Projet de la salle voûtée: entretiens sur l’architecture (12eme): but d’avoir une salle dégagée le + possible de ses points d’appuis, le + libre possible. Les charges sont dégagées vers l’extérieur grâce à voûte métallique et ses tirants et sont récupérées pour les piliers verticaux aux extrémités. 

Il a la vision que l’architecture fonctionne comme un corps, une plante: tous les éléments fonctionnent ensemble et chacun d’entre eux a une fonction: début FONCTIONNALISME. Le langage architectural va être assujetti à la fonction.

Bibliothèque de l'école de droit de Paris, Louis Ernest Lheureux, première salle de lecture, 1876-1878

espace le + dégagé possible en le dégageant des points d’appuis => utilise les mêmes procédés que Viollet: voûte métallique qui répartit les charges sur le côté.  

l'école des arts décoratifs (forme mieux que l’école des beaux arts qui forme que théoriquement) commence à regrouper de jeunes élèves voulant s’inscrire dans la lignée de Viollet-Le-Duc. Charles Genuys est prof et forme bcp d’élèves (archis connus). 

Hector Guimard (élève de Charles Genuys), salle Humbert de Romans (détruite), Rue St Didier, Paris, 1898-1901

Guimard, grande figure du modernisme en France, a un rôle dans le rassemblement des archis modernes pour avoir accès à la commande (majorité vont aux élèves sortant des beaux-arts). 

 voûte qui répartit les charges sur l’extérieur. 

S’inscrit dans l’architecture médiévale mais s’inscrit dans qqc de nv: s’inspire des lignes végétales. 

Guimard arrive à s’émanciper un peu de Viollet en composant une archi nouvelle sur le plan esthétique. 

Anatole de Baudot (disciple de Viollet), participe à la diffusion de la pensée Viollet lucienne. 

Gd espace ouvert avec le - d’appuis. Jeu de nervures de la voûte médiévale. >Mais il utilise le béton armé (1er grand utilisateur du béton armé dans le bâtiment) 

=> église Saint-Jean de Montmartre: 1er édifice fr qui met en œuvre ce mat à aussi grde ampleur. 

Grande salle de réunion au-dessus d’un marché couvert- Viollet-Le-Duc: architecture en portafaux, suspendue. 

Met en œuvre de gdres colonnes obliques réunit sur un seul point d’appuis qui soutient la structure. Donne un espace dégagé. 

-> repris par Guimard pour l'école du sacré-coeur à Paris- 1895

réflexion sur la suspension de l’archi

longue poutre métallique transversale qui soutient la structure. Elle est réunie en un seul point d’appuis au sol. 

perspective hygiéniste développée à cette époque: archi reprennent cette pensée (lumière, bien être des enfants, air) 

brique : mat considéré comme le + hygiéniste, économique aussi, et assez esthétique 

mouvement rationaliste se dvp plus en périphérie des villes, fait correspondre l’ext et l’intérieur, symétrie, axialité, harmonie

Emile Vaudremer, Villa Collin au Fourqueux, 1892

style néo médiéval à pan de bois

reprend certains formalismes médiévals, grande tour d’angle, arcatures trilobées autour des fenêtres

quelques portafaux soutenus par des consoles(reprend les structures à encorbellement du médiéval)

grandes fenêtres rattachées à pièces de vie, fenêtres au r+2 correspond à chambres, fenêtres petites et fines =  distribution => dispo pièces visibles en façade. 

fonctionnalisme fait passer la fonction des pièces avant la forme de l’archi

Hector Guimard- Castel Béranger, Paris 16eme, 1893-1898

vient d’un commanditaire privé

contexte haussmannien: rupture car il n’y a plus d’axialité, pas d’axe de symétrie. La recherche de l’archi n’a pas été de rechercher l’harmonie ( manière de penser diff des beaux arts)

a commencé par composer l’intérieur avant l’extérieur. 

espaces de vie en avancée avec ouvertures plus grandes pour chercher la lumière, ouvertures = petites pour chambres et encore + pour la distribution. 

Langage découle de la fonction. 

Façade pittoresque avec pierre de taille pour espaces de vie et briques (brune, ocre, vernissée de faïence bleue) pour les autres espaces => animation

décrochement, animation en façade typique de l’art Nouveau

Charles Girault, Henri Deglane, Albert Louvet, Albert Thomas, Grand Palais, Expo universelle de Paris => se construit en même temps que 

expo mal vécue par modernistes car triomphe de la vision des beaux arts nau détriment de la pensée moderniste. 

grand espace (voûte de verre et de fer) encastré dans une archi très classique (portique, colonnes jumelées, chapiteaux ioniques, pilastres, corniches à modillons)

espace classique masque complètement la nef de verre car pas vue comme assez beau, donc cherche à enjoliver par façade classique qui ne laisse pas voir la voute => rupture complète entre l’ext et l’int.

renforce la nécessité du regroupement des modernes car complètement mis à l’écart des commandes.   

L’architecture métallique: Fin 

I/ l’emploi du métal dans la construction

archi métallique employée dans de petites constructions (dans l'habitat privé) 

ex: villa collin au fourqueux, hôtel particulier pour monsieur Monod 

utilisé pour serre, jardin d’hiver

jardin d’hiver= max de lumière donc verre et mat assez fin donc fer

jardin d’hiver vient d’angleterre et vient en France à partir du second empire=> marqueur social car présente plantes/ animaux exotiques. on commence à traiter esthétiquement le métal 

 Jean-Baptiste Martenot, Les Halles des Lices, Rennes, 1867-1871

toiture métallique avec petites colonnettes et remplissage en briques. 

Double toiture avec auvent au centre pour faire entrer la lumière à l'intérieur, et permettre aération. 

Jules Saulnier, Moulin de la chocolaterie Menier, Noisiel, 1871-1872

situé sur un bras de rivière

reprend la technique du pan de bois mais avec le fer => formation de losanges

structure métallique: usage industriel, permet de dégager l’intérieur donc place pour les machines. La charge du bât repose sur cette résille + création plancher métallique pour le poids des machines et encaisse les vibrations générées. 

bcp de variété chromatique

volonté de renvoyer une image de l’entreprise très moderne, démarche commerciale. 

Au XXeme siècle, il continue de renvoyer une image moderne avec l’utilisation du nv matériau: béton armé

cité ouvrière de l’usine de Noisiel, maisons ouvrières. 20 hectares en tout pour la cité (312 logements). Ce sont des maisons type de chacune 64m2 

fait construire une école, une bibli, un service médical, maison de retraite, un réfectoire, caserne de sapeurs pompiers (nouveau)

volonté de suivre les ouvriers jusqu’au bout. 

Frantz Jourdain, Grands Magasins de la Samaritaine 1907-1910

mise en œuvre de la structure métallique dans un grand ensemble. 

Jourdain joue un grand rôle dans l’architecture et dans les arts => création du salon d’automne. 

structure métallique pour avoir façade complètement vitrée (pratique pour magasins), réduction points d’appuis intermédiaires donc maximisation des espaces libres à l’intérieur. 

traite les ornements de ses façades=> plaques de lame émaillées à motifs ornementaux type art nouveau. 

style novateur qui lie enseigne à modernité.

création d’un espace central vide pour éléments de distribution (ici escaliers). destiné à rendre l’acheteur important en déployant tout un tas de décors. 

vide central qu’on perd vers les années 20 car bcp de perte de place pour les étalages. 

Alexandre Guidet, anciens magasins Valton, Rennes 

façade rue d’Antrain-1893

façade ouverte avec structure métallique=> apport de lumière, jeu de regard pour attirer vers la marchandise. 

façade rue Bonne Nouvelle- 1909

structure métallique enchâssée dans éléments classiques. Nouveau car première fois qu’on construit avec structure métallique apparente. 

II/ L’architecture métallique aux expos universelles 

1851: expo de Londres (1ere)

Expos de Paris (environ 11 ans d’intervalle): 

1855

1867

1878

1889

1900

expos découlent des expos de produits de l’industrie de la toute fin du 18eme

passe au régime bourgeois qui travaille => puissances industrielles

expos universelles: but de mettre en compétition les nations et de montrer la puissance => création émulation

Expo de Londres: Crystal Palace, Joseph Paxton: exposition universelle Londres, 1851

structure métallique apparente + utilisation du verre. Structure de grde ampleur (90 000 m2 de surface d’exposition)

métal représente le progrès, modernité

immense succès car 6 millions de visiteurs. 

marchandises exposées comme des oeuvres d’art

création d’un espace de divertissement autour de la consommation

le verre crée des reflets qui se reflètent sur les objets: appréhension magique de l’espace. 

CM8: 5/11/2024

Exposition universelle de 1855- Paris (1er fr), Musée d’Orsay, Palais de l’industrie, Max Berthelin

structure métallique à 3 nefs qui restent encadrés dans une enveloppe de pierres. On garde en tête le crystal palace

au final, palais réalisé dans le style éclectique. arcade centrale, entablement centré

reprise aussi du palais renaissance italien

En France, le métal n'est pas considéré comme un matériau de construction comme les autres. réflexion différente sur cet édifice, il doit avoir pas qu’un côté fonctionnel donc on ajoute une enveloppe pour l’esthétisme. 

J.B. Krantz, palais du champ de Mars, expo universelle de 1867

pavillon groupé en forme ovale=> disposition critiquée mais qqc de moderne + réflexion approfondie sur confort et technique car apport lumière et eau courante. 

expo universelle de Paris 1889, galerie des machines, Louis-Ferdinand Dutert

45m de hauteur, 115m de large => dimensions monumentales

pour archis modernes, cette galerie est une réussite 

galerie très fonctionnelle

gustave eiffel, tour eiffel, expo uni de Paris 1889

Eiffel se spécialise dans la charpente métallique. Gagne le concours international lancé par la compagnie royale des chemins de fer portugais en 1875. 

Théophile seyrig: associé. Pour son projet doit créer un pont en arc. Ce pont lance sa carrière. 

Il a été repris pour le pont de Garabit en Auvergne en 1884. PArtie la + haute de l’arche à 122m. 

Tour Eiffel, construction dure 26 mois. 4 piles au sol pour débuter la construction. Ensuite les pieds de la tour sont élevés et les arcs placés entre eux. installation d’un café et d’un restau vitré au premier

au deuxième, grande salle voûtée

troisième étage sert de plateforme d’observation (après 1710 marches). 

polémique sur l’apparence, déformation du paysage. 

possibilité d’en faire une station météorologique, une station astronomique et servir pour une observation militaire. 

À l'origine elle était conçue avec une série d’arcatures typique de l’art nouveau mais retirée par la suite. Seulement les arcs avec motifs végétaux qui restent de l’art nouveau.

Paul Hankar, expo universelle de Bruxelles de 1897

projet pour une tour pour le nouveau Bruxelles (non réalisé), 1894

volonté de créer un nouveau quartier => place de forme octogonale avec différents dispositifs.  Projet étendu par une galerie marchande et de l’autre côté des lotissements ouvrières. + complexes sportifs

liaison de tous ces dispositifs par le tramway. 

motif de cité jardin qui apparaît car les habitations sont sous forme individuelle. 

Maison des artistes: volonté de faire une cité mondiale de la connaissance=> contexte utopique très marqué. Utilisation du fer

Hector Horeau, Projet pour un Crystal Palace à l’expo universelle de Londres de 1851

projet utopique avec couvertures sur de grands boulevards. Les couvertures prennent appui sur des bâtiments. Le métal est traité de façon artistique. 

Les débuts du rationalisme à l’international

L’école de Chicago

XIXeme siècle on commence à créer des grattes ciels aux Etats Unis car tissu urbain commence à bcp se densifier. Tout le monde veut être dans le centre et donc le prix des parcelles augmente. 

William Le Baron Jenney, Home Insurance Building, Chicago, 1885

développe la structure métallique pour porter sans encombrer, ouvrir sur l’extérieur. En 1885, le métal a un rôle porteur=> 1er édifice avec une structure métallique porteuse. 

1874 Bauman crée un système qui va aller jusqu’au “chicago caisson” qui est un raisonnement sur les fondations des grands immeubles. 

autre nouveauté: l'ascenseur qui est au départ à vapeur pas Otis. 1887 se répand l’usage de l’ascenseur électrique. Le téléphone apparaît aussi

fenêtres à meneaux qui viennent de la Renaissance + pilastres avec chapiteaux, soubassements en pierre à bossage => langage classique qui vient du langage néo-Renaissance qui persiste à cette période. 

Henry Hobson Richardson, Marshall Field Wholesale Store, 1885-1887

langage de l’éclectisme: néo roman + …

-> parallèle avec l’église ste Marie majeure de marseille qui est en néo-roman. lie archi romane et byzantine: éclectisme. 

Louis Sullivan Dankmar Alder, Auditorium Building, 1886-1889

grouper auditorium et hôtel de luxe et bureaux 

façades traités différemment, auditorium marqué par gde tour, auditorium juste avec avancement composé de trois arches

éléments structurels lient le métal et le béton armé.

l’auditorium est l’édifice le + grand. Salle de spectacle dégagée de tt point d’appui. 

éclairage électrique disposées sur les arches => permet de ne pas avoir un grand plafonnier pour illuminer la salle. 

théâtralisation, effet de surprise de par ses proportions => passe par de petits couloirs restreints et bas de plafond donc qd on entre dans la salle on a surprise. 

Louis Sullivan, Schlesinger et Meyer department store, chicago => ce bâtiment marque un tournant dans la construction.

gd magasin aux deux premiers niveaux puis bureaux aux étages sup. 

démarche rationaliste de Sullivan. Il fait une théorie du gratte-ciel: au sous-sol on doit trouver des équipements, au RDC des espaces qui nécessitent des surfaces vastes, une lumière importante et une ouverture pratique. Les étages doivent être organisés de la même façon. 

Au RDC on déploie les ornements car magasins donc volonté de séduire l’acheteur. déploiement de décos art nouveau + élément quadrilobe qui s’inspire de l’archi gothique. 

sobriété dans les étages de bureaux. technique de terracotta pour les ornements (tous le même motif) qui soulignent les ouvertures discrètement

réduction des pts d’appuis en façade pour accueillir le plus d’étalages.

Henrik Petrus Berlage, Bourse d’Amsterdam, 1898-1903 => bat qui marque son temps

structure porteuse reste maçonnée, construction qui n’utilise pas de manière importante les nouveaux mat. Mais façon nouvelle d'utiliser le béton et le fer

arcs métalliques qui repose sur la structure maçonnée => double structure

rationalité dans le plan=> sur le côté les espaces de bureaux qui créent des espaces libres 

façade, éclectisme = fenêtres à meneaux (M.A), grdes entrées en plein cintre, beffroi mais rationalité pour disposer ces éléments, conception par rapport aux éléments int. Pas d’axialité.

dépouillement dans la façade

CM10: 

I/L’Art Nouveau 

art total, l’archi devient aussi décorateur => dvpt titre archi décorateur fin XIX, début XXe

1/ aux origines de l’art nouveau: Augustus Pugin et le contexte Gothic Revival en Angleterre

=> développe l’art total

gothique comme ref principale car très chargé 

Pugin est catho. A en commun avec Viollet, de créer l’archi comme produit d’un contexte socio économique, prend en compte l’ensemble des données socio autour archi

tout au long du XIXe, recherche d’un art National

Pugin adopte posture moralisante

fait bcp de dessins d’ornements gothiques et fait des moulages. 

Pugin va bcp en France pour faire copies (Normandie et Amiens) 

on retrouve style goth flamboyant (dernière période goth) dans le mobilier qu’il dessine (motifs quadrilobés, arcs en ogives,...) 

hérite du chantier du PArlement de Westminster, Londres après l’incendie

1836-1852

après incendie, projet à Charles Barry qui propose un projet gothique

recherche d’un style national, les antiquaires disent que c’est le style gothique donc on se détache peu à peu du néo-classique dominant à cette époque. 

William Hamilton est contre l’idée du gothique 

Westminster reprend bcp d’éléments gothiques mais dans composition on a une symétrie= compo classique. On n’a pas envie de céder au pittoresque. 

Barry n’a pas d’idéologie sur le style, construit le Reform Club dans le style néo-renaissance qui reprend la forme d’un palais Italien (=> manie tous les styles)

Pugin conçoit les intérieurs et les ornements en façade de Westminster. Compose la chambre des Lords. Lambris, mobilier (avec plis de serviette=> motif), carreaux de céramique au sol. Réflexe décoratif industrialisé. Éclectisme car ce sont des copies des éléments médiévales

2/ aux origines de l’art nv: Les mouvement Art et Crafts en Angleterre

volonté de réduire coûts de prod=> idée nouvelle 

John Ruskin (1ere personne imp de l’Art Nouveau) s’oppose au matérialisme de la société industrielle + contre la division du travail + la machinalisation de l’H

William Morris s’allie avec Philip Webb. 

pensée de l’art total: archi pas autonome, dépend d’un contexte, fait partie d’un tout=> dvpt urbanisme à part entière et devient une discipline au XIXe. 

Morris contre la société industrielle mais est très progressiste (diff de Ruskin qui est conservateur), engagé dans mvt socialiste. Veut une amélioration urbaine avec création de petites cités qui promouvoie l’artisanat => art par le peuple et pour le peuple. Il pense aussi que la beauté améliore l’H. 

Création de la Red House- pour Morris par Webb. Maison à la campagne car Morris est plutôt anti urbain. Campagne= lieu de ressourcement. Archi issue de néo-gothique (de manière + discrète) : entrée avec arcature en ogive, cheminées massives, fenêtres longues verticales comprenant une croisée. Emploi ce style pour ses qualités architecturales: car construction rationnelle=> plus de symétrie et donc la façade correspond aux pièces intérieures. 

invention d’un langage décoratif nv; formes médiévales - perceptibles (dressoir dessinés par Webb) 

Morris, concepteur du papier peint moderne

Richard Norman Shaw, Projet pour Leyswood, Groombridge, SUssex, 1868

encore un peu dans le style  néo-gothique

intérieurs très rationnels

II/ l’Art Nouveau en France

Viollet-Le-Duc -> décors du château de Pierrefonds, premiers pas vers l’art total. Reprise d’éléments anciens pour créer une nouvelle compo (peintures au pochoir, mobilier, sculptures,...). Mobilier très fonctionnel car pour lui rationalisme repose sur fonctionnalité de l’archi gothique. 

Mobilier très simple avec reprise forme gothique de forme gothique mais de manière abstraite. Se prête à la réalisation en série=> réflexion du mobilier économique

Emile Vaudremer, Villa Collin au Fourqueux, 1892 => influence style néo-gothique

dvpt art total, à l’int on a peinture au pochoir, mobilier qui reprend le mobilier goth, lambris en plis de serviette. MAis nvx décors: vitrail, sol en mosaïque. Pioche dans goth le rationalisme

Castel Béranger, Hector Guimard

gardes corps, balcons, sculptures en pierre, consoles en dessous des bow windows. =>composition ornementale par tous les éléments décoratifs. 

Tous les éléments sont composés par l’architecte

entrées de bouches de métro en fonte pour pouvoir que ce soit réalisable en série. Réduction de coûts. Hector s’approche de l’industrie. Proposition d’archi en série

plus dans l’apogée de la campagne, les archis composent dans la ville 

villa Majorelle, henri Sauvage (gdre figure de l’Art Nouveau), Nancy

influence du néo-gothique dans cheminées pinacles

interprétation des formes qui débouche sur une forme fonctionnelle

influence aussi le rationalisme car maison conçue de l’int vers l’ext. On pense à la distribution et on le retrouve dans la façade. Grand arc boutant qui vient tenir le pinacle=> influence néo-gothique

multiplie les ornements, grilles, marquises en fer forgé

fait appel à Francis Jourdain (peintre), Jacques Gruber (vitraux) et Bigot (céramiste) pour les intérieurs. 

le modernisme a du mal à s’intégrer à l’architecture:

Victor Laloux, ancienne gare d’Orsay, Musée d’Orsay, paris, 1900

Victor Laloux détient le grand prix de rome

compo classique en façade, ornements classiques, petites classiques, fronton circulaire-> néo-renaissance, modillons, portique = éclectisme

pointe de modernité avec grande marquise à ossature métallique et petites colonnettes qui rend la circulation très aisée à l’entrée de la gare

ossature métallique à l’int de la gare, mais caissons à l’int de la voûte avec motifs de rose (très classique)= éclectisme qui a du mal à se dissoudre contrairement à structure très rationnelle. 

Grand Palais, Charles Girault, Henri Deglane, Albert Louvet, Albert Thomas, expo universelle de 1900 

Pareil, sorte de nef au milieu dissimulée par enveloppe classique. Grand portique, colonnes jumelées, cannelées, chapiteaux ioniques, sculptures, pilastres,...

colonnades de chaque côtés, très symétrique qui reprend les grdes constructions du classicisme fr

nv: béton armé dans construction, ossature métallique

art nouveau: art végétal / art déco: linéaire, angle droit

CM11: 12/12/2024

I/ Les grands magasins

dvpt archi du commerce, on est encore dans la typologie de petite boutique en 1830. Le grand magasin se dvp à partir 1850 

grand magasin, volonté d’avoir tt ce qu’on veut=> synthèse de toutes les boutiques

grands magasins du Bon Marché

principe de l’extension en permanence. Départ en petite boutique, puis grignotage de cœurs d’îlots, de parcelles. 

architecture en cour pour maximiser la surface d’expo des produits + pour prendre la lumière. Cours intérieures vitrées => font preuve de déco et d’ornements

positionnement dans espace très fréquenté. 

Compliqué de monter en hauteur et de grappiller sur la rue à cause des règles urbaines Haussmanniennes. Dérogations pour construire plus grand demandées par les commerces. 

=> travail des angles très important: création de rotondes d’angles pour retenir l’attention du passant grâce aux éléments visuels très forts. cylindre + dôme + lanternon

Dôme orné avec des dorures, sculptures, placages de marbre coloré, mosaïques…

Grands Magasins Crespin-Dufayel

Dôme immense, permet d'être vu de loin + charges décoratives impressionnante (sculptures), frontons circulaires, bossage de pierre complexe,... 

Tous les magasins ont pratiquement le même plan, tous les étalages se concentrent autour d’une grande cour, escaliers prennent une place considérable. Espaces couronnés d’une verrière: atrium 

=> génère une gdre perte de place au milieu pour les étalages. Années 20, plan change, on maximise la place

décor très luxueux, psychologique qui donne une importance à l’acheteur. Espace comptable à l’Opéra=> espace très théâtralisé, avec balcons et escaliers les gens se montrent, se donnent en spectacle + observation du shopping. 

Paul Sédille, Grands Magasins du Printemps

structure de fer visible  

espace central avec escaliers et verrière colorés 

dvpt chauffage, éclairage électrique donc lieu agréable

programme décoratif important, surchargé 

accueille des salons d’art, des garderies, des salons de thé, un théâtre,... => le magasin devient une ville dans la ville. Volonté de garder le maximum l’acheteur, d’augmenter le temps qu’il y passe. 

registre classique et néo-renaissance sur les façades

Peu à peu on glisse vers la modernité avec notamment la Samaritaine qui va proposer qqc de nouveau

volonté d’ouvrir au max les façades pour laisser voir la marchandise mais on ne construit pas encore en structure métallique (ou alors seulement à quelques endroits)

Louis Auguste Boileau: met en place tte une structure métallique pour les magasins du Bon Marché pour l'intégralité du bâtiment. Grille métallique surtout visible dans les atrium. 

années 80: agrandissements

Plus grand magasin : 46 451m2 

Premier pas vers un style nv: La Samaritaine- Frantz Jourdain (archi novateur pour l'époque) 

structure métallique complètement visible notamment en façade => avancées structurelles imp: très larges baies qui constituent la façade, permet entrée lumière naturelle à l’int. 

points d’appuis + fins et en plus petit nombre donc maximisation espace. 

langage nouveau: floral, coloré = art nouveau (plaques céramiques en lave émaillée)

démarche commerciale, les grandes enseignes essaient de se rapprocher de la modernité pour plaire aux gens. 

nouvelle typo à l’international. 

émergence d’une nouvelle typologie, Samaritaine comme référence du commerce par Zola. 

II-Les stations balnéaires

XIX:siècle du tourisme grâce au dvpt du chemin de fer dans tt le territoire

La Normandie est la destination idéale pour un gd nombre de personnes. 

modif du territoire subite et intense: village ont un nouvel urbanisme

délocalisation en bord de mer car on pensait que les bords de mer étaient bons pour soigner les maladies: respirer un bon air donc dvp sanatorium et thermes. 

dvpt stations conditionnées aux spéculations immobilières

3 éléments de base du dvpt stations: casino, gd hôtel et thermes. Puis autour de tt ça, dvpt de villas 

lien avec l’info, les arts servent à faire connaître la ville

arcachon, Paul Régnauld, Casino Mauresque, 1863

même principe casino (au coeur de la station), au sein de la forêt. Style Mauresque inhabituel dans archi=> on veut archi qui marque, séduit, exotisme pour appâter les gens

Gustave Alaux, Chalet Pereire, vers 1863 -> style du début des villas

parc aussi important pour apporter de la verdure 

sensation de pittoresque afin de garder une souplesse dans tissu urbain: rues pas droites, alignées. Rues sinueuses pour couper les courants d’airs venant de la mer. 

certaine forme d’une standardisation de l’architecture avec des constructions types: varient en fonction de l’enveloppe mais la dispo int reste similaire => Gustave Alaux et Paul Régnauld

premier type de villa sous forme de chalet: dérivé du chalet suisse. Éléments qu’on retrouve: lambrequins (éléments de bois sculptés souvent en dentelle sous la toiture), structure en pans de bois (côté pittoresque), remplissage de briques, présence de balcons ou auvents

Villa Faust, Gustave Alaux, transformée en sorte de maison néo-gothique

cremelages,  pignons en gradins, arcatures trilobées, arcature plein cintre

Cabourg

à la base un espace de dunes, qui ont été asséchées, digue surmontée d’une terrasse pour promenade au dessus de la mer 

Henri Dunant de Marimbault

casino flanqué de 2 hôtels  

attention pas focalisée sur le paysage mais sur l’architecture

casino, on a une salle de jeu, une salle de spectacle et une salle des fêtes: espace de là où tt converge

celui de cabourg peut contenir 30 000 personnes

Villa Millet et Villa Maurice (pas lgt après construction station)

Millet reprend plan dérivé de Louis XIII: axialisée, française, avec quelques éléments néo-renaissance 

style néo-roman développé dans villa Maurice: pans de bois (quasi dérivé archi tradi normande), toiture à croupe (basse, enveloppante, à tuiles)

maison mauresque, celinski de zaramba, trouville:

plan massé (caractéristique XIXe et 2nd empire), sur pls niveaux 

style néo-médiéval: villa victoria Lodge, Deauville

néo-gothique: fenêtre à meneaux, tour crénelée, éléments anglais (bow window) 

CM12: 17/11/2024

1/ le Néo-classicisme

dès 1750, redécouverte de l’Antiquité, intérêt pour la grèce 

c’est un classique réinventé qu’on réinvente une nouvelle fois = rupture avec le rocaille/ rococo

formes antiques + pures et dépouillées=> austérité, peu d’ornement

pondération, symétrie, axialité

reprise du langage archi issu de l’antiquité: pronaos, portique à colonnes, frontons

2/ le contexte de l'Éclectisme

mouvement d'élargissement des refs = passe des refs de l’antiquité gréco-romaine à refs différentes vers 1830

historicisme: fait de renvoyer à un style plutôt qu’à un autre dans une perspective souvent idéologique. L’emploi du style devient alors significatif (porteur d’un sens et d’un discours). Il renvoie à une période à laquelle on veut sciemment se référer parce qu’on l’estime supérieure sur le plan social, historique, artistique,...

Eclectisme: recours à un ou plusieurs style du passé sans idéologie

2 styles majeurs constituant une rupture entre le néo-classicisme (donc certaine forme de modernité)

Néo-renaissance: renaissance qui apparaît comme la période des progrès par excellence, humanisme, dvpt de la philosophie, etc…

Néo-gothique: gothique considéré comme un art de construire original et parfait, période où l’art de construire s’est porté à la perfection.

eclectisme:

se dvp à partir années 1830, et dominera la prod architecturale pendant tt le XIXe siècle et début XXe

profusion ornementale, surcharge par rapport néo-classique

langage archi repris directement des styles du passé, parfois de façon explicite en reprenant tt le dessin d’un bâtiment. 

Néo-Renaissance:

lucarne rectangulaire ou œil de bœuf, fronton cintré brisé, mascaron, …

polychromie 

Néo-gothique: 

fleuron, arc en accolade, PINACLES, lucarne engagée, arcature trilobée, arc brisé

(Dans le commentaire, il faut contextualiser l’édifice et non une description de la façade. Démarche de l’architecte)

L’ouverture Universaliste: L’Orientalisme

campagne d’egypte de napoléon va lancer cette “ egyptomanie”

1841, création société orientale 

orientalisme s’inscrit dans mvt d’élargissement des refs: universalisme

Sidi Bel -Hassen: chargé de relevés et restauration bât anciens

nvl apport architectural, on découvre nouvelles manières de construire

Château d’Abbadia, Eugène viollet le duc, et edmond duthoit, hendaye, 1864-1878

abbotsford house, écosse, 1812-1825

ensuite orientalisme absorbé par d’autres styles: église Notre Brebière qui mélange aussi néo-roman

recherche décorative orientalisante: panneau céramique, arc contrepassé, guéridons mauresques